钟芳

　　提起盛唐，很多人的脑海中总会浮现长安万国来朝、丝路驼铃不绝的恢宏图景。但除去诗词史书铺陈的浪漫想象，真实的盛唐社会有着怎样丰富的样貌？由陕西历史博物馆编著的《盛世之光：文物里的盛唐气象》（中信出版社2026年8月出版），以百余件珍贵文物为切入点，串联都城营建、制度运行、军事防御、经贸往来、文化风貌与民间烟火，铺展一幅兼具宏大格局与人间温度的盛唐历史长卷。
　　书中遴选文物品类丰富，既有金银重器、唐三彩、墓室壁画等，也有文书残卷、银饼等器物，覆盖朝堂、边关、市井各个层面。编者将文物置于所处时代语境解读：从长安城坊相关遗存，可窥见这座世界性大都会的城市格局，感受八方辐辏的都市气象；律法文书残卷，从侧面展现唐代制度运行的内在逻辑，让抽象典章变得具体可感；金银器、庸调银饼等实物，静默记录当时赋税制度、手工业水平与商贸流通的真实面貌；丝路相关文物，直观呈现丝绸之路上物资流转、文明互鉴的生动景象。与此同时，唐墓壁画、仕女俑、乐舞陶俑等文物，又将视角下沉至尘世烟火，描摹贵族宴饮、乐舞游赏、市井起居的人间百态。朝堂的制度建构、边疆的军事布防、跨国的贸易交流、百姓的饮食起居，多个板块彼此呼应，共同勾勒出立体完整的盛唐社会图景。本书并未对文物做简单图录和注解，而是重视文物之间相互参证。一件金银器皿，既可窥见工艺成就，又能关联丝路贸易往来；一幅壁画，既能研究绘画技法，又可还原唐人礼仪风俗与日常生活。诸多文物互证互补，弥补文献记载的疏漏，让历史叙事跳出单一史书记述的局限，使读者看到盛唐既有宏大的国家叙事，亦有鲜活细腻的社会细节。
　　细读全书不难发现，这些文物之所以能够成为盛唐气象的有力载体，首先在于它们是时代留存下来的物质印记，是来自历史现场的直接物证。诗文典籍出自文人记述与抒怀，难免带有主观渲染；而文物是唐人亲手制作、使用并留存至今的实物。器物的造型、工艺、纹饰、铭文等，都是那个时代国力、审美、社会风气等无声的表达。金银器精巧繁复的工艺，反映出手工业技术的高度成熟，背后是依托强盛国力奠定的物质根基；唐三彩雄浑饱满的造型、绚烂奔放的色彩，映照唐人开阔自信的审美取向。那些融汇异域纹样的器物，中原传统工艺与外来文化元素交融共生，印证大唐海纳百川、兼容并蓄的胸襟，印证万国衣冠汇聚长安的历史图景。域外宝石、异域纹样经由丝路传入中原，被唐代工匠吸纳改造，转化为本土器物的装饰元素。这不是简单模仿和照搬，而是强大文明自信之下的吸收与再造，也是文物相较文字记述最为直观的优势。
　　更为重要的是，这批文物兼顾宏大格局与个体温度，既记录王朝高光时刻，也留存普通人的生活痕迹。本书所选文物，既有代表国家实力的重器，也有反映民间生活的寻常物件。透过陶俑、壁画，我们得以看见普通劳动者、商人、乐工的身影，感受唐代女性舒展自信的精神风貌。盛唐气象，从来不只是帝王的文治武功，更是整个社会奋发向上的气质呈现。开放包容、自信从容的特质，不仅体现在国家对外交往之中，也渗透于百姓衣食住行、审美趣味的方方面面，这些精神特质，沉淀在一件件文物之上。
　　一件件遗存告诉我们，盛唐的繁华并非凭空而来，而是建立在完备制度、发达经济、开放文化心态之上，强盛而不封闭，繁盛而存包容，这正是中华文明在唐代鲜明的时代特征。同时，编者没有刻意美化盛唐光环，借助部分文物遗存，客观呈现盛世之下潜藏的社会矛盾，说明盛世并非完美无瑕，繁华背后存在时代局限。这种客观审慎的书写，令全书历史观更为理性公允。